Что рассказали краски о картине с подписью «L daVinci»? Итоги исследования

Учёные из Уппсальского университета исследовали картину с подписью «L daVinci» и обнаружили в её красочном слое 13 разных пигментов. Двенадцать из них соответствуют материалам эпохи Возрождения, а один — берлинская лазурь — появился только в начале XVIII века. Результаты работы, о которых опубликовано на портале Phys.org, помогают понять, как физическое материаловедение встраивается в разгадку старинных произведений.

Подпись, которая прячется от зрителя

На полотне изображён римский император Домициан, правивший в конце I века. В 1928 и 1929 годах картину выставляли на аукционе Christie’s в Лондоне, и тогда её приписывали венецианскому живописцу Тициану. Позже на холсте обнаружили подпись «L daVinci», а следом — слово, которое, вероятно, читается как pinxit, то есть «написал».

Разглядеть этот автограф непросто. По словам физика Якоба Тюра, контраст между подписью и фоном очень низкий, поэтому она заметна лишь при определённом освещении. Именно эта особенность побудила владельцев обратиться к исследователям из Отделения материаловедения и инженерии Уппсальского университета.

Лазер вместо кисти — метод рамановской спектроскопии

Якоб Тюр и его коллега Томас Эдвинссон применили рамановскую спектроскопию. Метод основан на рассеянии лазерного света, по характеристикам которого можно точно определить химические соединения в краске. Для анализа достаточно микроскопических образцов, взятых из разных участков полотна.

Работу разбили на несколько этапов:

1. отбор микроскопических частиц краски из разных зон;
2. регистрация рамановских спектров под лазерным возбуждением;
3. сравнение полученных данных с эталонными базами исторических пигментов.

Это не первый проект такого рода для группы. Ранее Тюр уже занимался похожими исследованиями картин вместе с химиком Ларсом Хельдалем, который и организовал контакт с владельцами. Опыт помог быстро выстроить протокол анализа.

Старые и новые пигменты в одной работе

Специалисты идентифицировали 13 различных пигментов. Двенадцать из них традиционно использовали в Средневековье и эпоху Ренессанса. Даже чёрный пигмент в самой подписи — углеродная сажа — известен с античных времён.

Среди старых материалов нашлись:

• свинцовые белила;
• охры разных оттенков;
• киноварь;
• лазурит;
• углеродный чёрный.

Но в двух участках картины обнаружился неожиданный компонент — берлинская лазурь. Этот синтетический синий пигмент начали производить лишь в начале XVIII столетия. Значит, соответствующие слои краски физически не могли появиться при жизни ни Леонардо да Винчи, ни Тициана.

Голубой цвет как улика, но не приговор

Находка более молодого пигмента ещё не означает, что вся картина — подделка. Старые полотна многократно реставрировали и переписывали отдельные фрагменты. Рентгеновские снимки показали характерную деталь: в области лаврового венка на голове Домициана есть следы изменений. Несколько листьев, видных на поверхности, вовсе не совпадают с рентгеновским изображением.

«Очень распространено, что картины ретушируют. Поэтому новые пигменты на ограниченных участках не обязательно доказывают, что полотно — подделка. Возможно, реставраторы чинили повреждения или частично переписывали фрагменты», — поясняет Якоб Тюр.

Сам по себе анализ материалов не даёт однозначного ответа, кто написал картину. Это лишь один из пазлов, который складывается вместе с искусствоведческой экспертизой, историей провенанса и другими научными методами.

Куда движется анализ произведений искусства

Исследование демонстрирует, как физические методы, привычные для современного материаловедения, находят неожиданное применение в искусстве и археологии. Один и тот же спектрометр способен описать характеристики нового сплава или разглядеть микроскопическое зерно краски на холсте, которому несколько сотен лет.

По мнению Якоба Тюра, подобные анализы станут всё более востребованными. Вместо догадок и стилистических параллелей эксперты получают измеримые цифры, которые можно сопоставлять с базами пигментов разных эпох.

Вопрос об авторстве остаётся открытым. И это, пожалуй, лучший результат для науки: вместо громкого вердикта появляются точные данные, а история картины становится объёмнее. Следующим шагом могла бы стать систематическая база пигментов Леонардо — или просто более внимательный взгляд на те самые рентгеновские снимки.